Este viernes, a las 20, se cierra otro capítulo de Suena, ciclo dedicado a las voces femeninas de Brasil. Después de ver pasar por el Cultural Thames (Thames 1426) a Verônica Ferriani, Monique Kessous y Duda Brack entre septiembre y octubre, llega el turno de Assucena, la figura más disruptiva de la edición. Antes de que la artista trans explique su decisión de revisitar la obra de Gal Costa para esta presentación, el organizador del encuentro, Gustavo Szulansky, aparece en Zoom para justificar su inclusión en la grilla.

“Conocí a Assucena en un showcase en Medellín, en junio, y me impactó su propuesta”, cuenta Szulansky. “Me valoro sobre todo que una artista pueda desplegar la misma energía cuando se presenta en una plaza que cuando se sube a un escenario”.

Con excepción de Ferriani, el resto de las intérpretes de esta primavera de Suena están dando sus debuts en escenarios porteños, entre ellas Bruna Caram, que cerrará la programación el próximo 26 de noviembre. Szulansky afirma que Gal Costa, junto a pares como Caetano Veloso, Gilberto Gil o Chico Buarque, siguen siendo pilares de la música brasileña, pero sostiene que hay una camada de músicos jóvenes que empieza a ganar espacio. “La gente en Argentina está abriéndose a conocerlos”, sostiene.

Assucena, por su parte, toma la aposta: “Estoy en la música gracias a todos ellos, y sobre todo a Gal Costa”. Relata que la descubrió durante su época universitaria y que esa experiencia fue transformadora. “Cuando inicié mi carrera solista, lo hice como homenaje al disco Fa-Tal (Gal a Todo Vapor). Gal Costa falleció al año siguiente”, comenta.

¿Qué le impactó de Gal Costa? Szulansky pregunta y la cantante responde que Costa modificó la idea de la feminidad en la música brasileña: las mujeres cantaban de pie, y ella decidió hacerlo con la guitarra en las piernas y sin vestimenta tradicional, incluso siendo una artista ya consagrada. “No era un gesto para sexualizar, era una declaración de libertad: su cuerpo era suyo y no cabía que nadie le impusiera reglas”, enfatiza, subrayando que ocurrió en pleno periodo de dictadura militar.

Además de Fa-Tal, Assucena valora otros discos de Costa de los 70, como Caras e Bocas. Aun así, recalca que Fa-Tal fue especialmente determinante para ella y para la música popular brasileña, aun cuando no necesariamente sea su favorito. El registro se grabó en vivo en una época en la que Brasil atravesaba limitaciones técnicas, lo que, para la artista, dejó al descubierto la estética de un país en desarrollo.